古典人物画的深婉曲意：知君用心如日月(全文) 作者：杨紫陌
    从来没有一本书，这样阐述画意。从来没有一本书，可通过一幅画，让我们走到古人的生活里，如此气安而静，如此丽色闲情。
    本书以特有的角度，对宋元明清以来的传世名画中的场景及人物、故事细细品赏，那时人语欢颜，那时深巷庭院，宛然历历在目。幽亭绿苔中的纤纤足痕有多少被淹没的心事，多少曲尽的心意，英雄悲情，红颜老去…皆被作者用深婉的情绪一一品读出来，文字悠柔，意境幽微，亦古亦新，亦华亦素。
    世俗的画从此有了厚重的生命，有了人世的三味。
    第一部分 但是相思莫相负
    只恐夜深花睡去（前言）
    古诗有“蜻蜓飞上玉搔头”，我此时好比那只蜻蜓，从园中池塘飞过来，恰好落在美人头人，相互之间唯有一种惊艳与喜悦。我与画即是这样两两无心。 不经意间却沉淀了一种深厚的美感，今终成十万字。可成书。
    读画多年，总喜欢对着他们（她们）浮想。但又无头无绪。后来，我就把这些心情写成了字，日日收集在这本《知君用心如日月》里。我读画从不涉艺理，只凭一种相知的缘，对着画，有感觉，就好。所以此书收录的画皆为宋明清以来的大家手笔。其实，也不是为了读画，说来说去，还是为了让自己在浮华中求一种解脱，沉在里面忘了一切是一种解脱，珍重和修为自己更是一种大解脱，比如我看书写字，不经意间就写过了十万。再抬头看天时，已是秋意渐深，头上有宾鸿雁鸣。
    中国画缘源流长，人物画流派纷然，我不敢沉在里面，沉下去即会淹没。我读画读得纯粹而不合理法。昔日陶渊明有读书不求甚解，此语为我读画找到了开脱之言。陶公是大悟，我不过囫囵吞枣，但结果却是一个，不求甚解便看不透，看不透便有着无尽的美感。看人如此，看画亦然。知道得太多，会破坏初见时的惊喜与相知，所以我只愿身在此山中，云深不知处。能入我眼的画，我便对当时的一段历史有兴趣，走进去，拨开陈年的烟幕，看个究竟，这女子当是曾沐在怎样的风里。看看当时的社会经济，看看附着在上面的文化。世风日景便如长卷一样延伸开来，我惊喜，我从一张张展开在眼前的画里看到了那么多过往的人物背影，或苍凉或笑言，余味如琴。画里画外我能听得见街市肆声，深巷里的秋千人语，看得见深闺画堂春色艳，看得见深秋红紫溪水喧，这才是我最喜欢的。
    我在画坛外游走，其轻其浅又如蜻蜓点水，不愿多作考证，只怕那里太深邃消磨了那份好兴致，只怕太沉太重，我小女子担不起。写画却是画外之作，是感性的故事，一言一语一景一物只想与那个时代亲和，与眼前当下有一种无言的相契，即是我想要的。每章每篇都幽幽地诉说着画中的人物故事，以及那年那月那个女子的一腔深婉的曲意，一怀难铭的愁艳，那种欲说还休，欲诉还敛的幽柔，却如昭昭日月，照在彼时的天空。
    “但是相思莫相负”，是经历过再回晤时一声苍凉的祝愿。
    无论汉时的深宫纨扇，还是唐时的春风牡丹，曾经怎样的瑶台盛宴，怎样的曲尽心意，结局都逃不掉宿命的安排，终是孤凉地萎谢。那繁华历尽的最后一笑，那汉家陵阕的一点长夜寒灯，最是让人意丧而魂断。但也终有“红拂女”抗命的慷慨与壮阔，她是得了一人，便得了一切，完美得让人千古欣羡。牡丹亭上春花飞坠的一枕好梦，让人明白爱的深挚，可以使人生而死，死而生。
    爱原本简单，爱原本深挚，让爱善终。
    “绿窗红豆打鸳鸯”，有着民间女子知心知意的贵气，不论青楼不论良家，不过是为得一夫而刻尽曲意，极尽柔肠。情苦情累情烈却无人说不能说不可说。 轮到相思没处辞，眉间露一丝。不过守着一庭风日，终日凭栏。
    爱君笔底有烟霞，那烟霞是歌女舞伎脸上的一抹红。婉媚得醉人笔锋。风尘中的女子无论是在宋代的词坛还是在清代的画坛，都是用来润泽文人笔墨的。晚清仁女便是这娇俏的待嫁红粉人，日日对花花不语的愁艳中，有一种娇嗔，有一种内心的挣扎。
    读读写写，原来诗境画意皆在这红尘人事里。
    “记得去年今日事”，是一种光阴缓缓的感觉，那种简曼，唯有心领神知。
    画堂深处，燕飞人静，流年的光阴，要一刻一刻握在手中指间，惦量着过。一时一辰，数着玉漏声声，却总嫌它迟迟。可是那堂上栏前苦心的人啊，
    只恐夜深花睡去，
    只恐流年惊暗换，
    只恐孤心独处时，怜君君不知。
    一 知君用心如日月(图)(1)
    原是有太多的幽柔心事，所以它美得惊心。
    读画时的那一种感觉，似是对着“八大山人”的一点墨色，一枝花意，一片枯荷，便是对着整个世间红尘，便是对着整个天意人事。画已不是画，也不是文字，是陈年的一缕香，是埋藏在心底多年的一件心事。在一个暖日的正午，在那棵昔年的老梅树下，与故人相见，细细诉着，闲闲的，因为久远，那故事只剩下两人的淡淡浅笑，以及对方眼角额上的光阴回环，不见了喜嗔。那种玉漏迟迟的缓，是不经意间抬头，斜阳已暮。
    写故事也是写人，写风景也是写人，迢迢世景里的红袖护花、花媚玉堂是一段稳妥的人世，艳而韵，让人宛然听得见深巷里的卖花声声，能感觉到当时空气里的味道。
    画，无论怎样的笔姿，对于我都是写意。
    如京剧中薛平贵一段的西皮慢板，人未出场，那么孤凉的声音先就出来，像是群山里的回音，有一种打马古道的苍郁沉厚，让人陡然觉得他的叛妻只是英雄悲情。
    一马离了西凉界，
    不由人一阵阵泪洒胸怀，
    青是山绿是水花花世界，
    薛平贵好一似孤雁归来。
    ……
    柳林下拴战马武家坡外，
    见了那众大嫂细问开怀。
    单单是穿着一襟乌衣马褂而回，他流落大漠黄沙的西凉一十八年，今日终于看见了青是山绿是水，单这一句，我便想到了仇英青绿山水画的意境，那青那绿已不单是山与树的颜色，原是世俗地可亲可爱。因为抛下了结发的妻，即便是在西凉做了驸马，也总觉是孤苦，总不能随缘喜乐，做到江湖相忘。
    终于有可能回来了，一路纵马驰骋，武家坡在即，看见了女人们在田陌采桑，那正是梦里景致，不禁心胸一下子开阔欢悦，在柳林里拴好马，那时的阳光一定是妍暖地照在身上，薛平贵也一定是看见了多年前的世景，便急急地跳下马来，人马都走得热气腾腾，没有了一点悲凉，他心情好得如这春天草长花发，按也按不住。看见了妻，却没有了眼泪，只想与他相调相戏，似是又回到了年少时。这样相见的场面喜乐活泼，比两人对着泪悲戚要好，更有人生的宽广和春意无限。
    因心中早已有一个把握住的大乾坤，所有他有这份闲情。
    王宝钏日日寒窑野菜苦度光阴，看见他时，心里豁然明亮如初。十八年等着他，只是因为“相信”。 他终也不辜负她，十八年不回来也是他的无奈，她懂得人生在世有比儿女私情更壮阔更雄奇的，所以她不恨，“知君用心如日月，事夫誓拟同生死”，她只这样想。外面昭昭日月是他的心，亦是她的心。所以她等来了皇帝长夫，她有这样的大胸怀，有这样的人生大爱，真就成了皇后。
    画外求画人（后记）(2)
    人生如戏。
    画，是戏里青衣水袖长抛时那一个幽怨的回身，是小旦亦嗔亦喜时一横的眼波，是老生方严端庄沉着劲健的舞台八字步。虽悠长深远，却里里外外全是智慧与人生大信。
    从来没有一件艺术，让我如此沉静，如此温良。因我原本即是画外求画人。
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