D-几年来，尤其是近十几年来，电影事业蓬勃发展，尤其是欧洲的电影，在艺术探索上不断前进，创造出了一系列令人瞩目的成就，尤其是在人物内心世界的探索上，以法国为代表的欧洲电影人，已经远远走到了美国的前面。”

    “在好莱坞，有些人有一点成绩就夸夸其谈，称什么心理大师。在我看来，他的电影，虽然打出的是心理电影的旗号，但是本质上却是为心理而心理，匠气十足，玩得是鬼把戏，根本就离心理电影大师的称号差值深远。”

    “事实上，《教父2》是迄今为止我看过的好莱坞最伟大的一部用一个宏大背景去展现人物内心世界的电影。从头到尾，三个小时的时间里面，几乎所有的内容之为一个人做铺垫那就是迈克?柯里昂。不管是老教父的情节，还是黑社会之间的倾轧，或者是政治斗争的清浊，都是在为迈克创造一个复杂博大的社会背景，我们看到的，是一个身份多重的迈克?柯里昂。“

    “在家里，他是丈夫是父亲是兄弟是儿子；在伯班克党中，他是名副其实的教父。是老大；在其他黑社会那里，他是王者，是对手，也是仇人。在政治家那里，他是投资者，在法官那里，他是罪人……安德烈柯里昂用宏大地结构用气势磅礴的社会画卷，把这位年轻的教父放置在其中。在电影里面。迈克是威严的，是冷静地。是让人残暴的，甚至是令人恐惧的。但是到最后，我们看到的，却是一个在巨大的社会面前身心疲惫地迈克?柯里昂。”

    “这个人物身上。带有太多的东西，他地内心世界是如此的丰富，他的一系列的行为、遭遇是如此地让人感同身受，以至于让我们每一个人都似乎可以在这个男人的身上看到自己的影子。这样的手法，才是真正的功力深厚的展现人物内心世界的手法，才是大师级地手法。”

    “《教父2》地最伟大的地方，和《教父》最不同地地方。也是最有魅力的地方。就是为我们呈现出了一系列地人而不是在第一部电影里面那些神一样的人物。在《教父》里面，一切都是神奇的。不管是老教父还是巴西尼那样的对手们，他们的故事很精彩。展现的很多内容也很感人让人深受启发，但是这些人距离我们还是有一段距离的。可是这部续集就完全不一样，它虽然也有枪林弹雨，也有宏大的故事结构，但是我们却感到很亲切，因为在这部电影里面，老教父也好，迈克也罢全都还原成为了一个个的真实的人。”

    “老教父年轻的时候一个人来美国，组建家庭，从一个小人物一点点奋斗最后成为让人尊敬的维克多柯里昂，我们不会像看第一部电影时候觉得老教父是那么的高大，距离我们那么远，简直就是两个世界的人。当我们看到维克多柯里昂受到勒索的时候，看到他和克里蒙两个人去偷地毯的时候，看到他去刺杀黑手党头目的时候，我们会觉得这个人或许就在我们的身边，和我们没有什么不同，我们也从他的身上看到了那些曾经发生在我们身上的事情。”

    “同样，迈克柯里昂也是如此。虽然在续集里面，他是高高在上的教父，但是他却把他的内心真实地展现了出来。在《教父》里面，几乎所有人的内心世界都是封闭的，我们在观看电影的时候，都只能够从他们的一些行动上面来判断他们的内心感受，但是在这部电影里面，所有的人物都在敞开内心，尤其是迈克柯里昂，作为整部电影的主角，他彻底展现出了一个身份复杂的新一代教父的喜怒哀乐，那种情感是那么的真实。当他和凯情感破裂吵架的时候，当他在古巴的政治投资失败身心俱疲的时候，当发现自己的亲兄弟背叛自己愤怒的时候，当派人杀掉自己的兄长无奈而悲伤的时候……所有的这些情感，十分的真切，很多时候，让我们在看电影的时候觉得银幕上的这个人，其实和我们并没有任何的不同。”

    “这就是安德烈柯里昂的功力！我敢说，在好莱坞，这样的电影也只有他能够拍出来。这样的处理，也只能他能够完成。换成任何一个导演，都无法完成这种华丽的转变。”

    “基于这个理由，我敢宣布，《教父2》是迄今为止的一部真正的顶尖的展现人物内心世界的电影！这种电影，用心理电影已经根本不能概括它了，这是一种新的类型，远远超过心理电影这种内涵，因为心理电影根本就不能够和它在一个档次之上。”

    卓别林对我的这部电影的热烈态度，让我都觉得意外，也许他的这些说法，有些夸张，但是我觉得起码在意点上面他十分理解我，那就是在《教父2》的风格和题材的转型上面，他那样的理解是完全合乎我的想法的，以至于让我有种找到知己的感觉，要知道，在好莱坞，能够像卓别林这样看得懂的人，并不是很多。

    不过卓别林除了对我的这部电影进行评论之外，显然也拉扯上了另外一个人。我想不管是谁听到卓别林的这些话，肯定都会想起希区柯克。卓别林说的这句话，尤其是在赞扬我，倒不如说是在接着赞扬我的空荡狠狠地批评了一下希区柯克。

    他对心理地电影分析。虽然有些过了，但是很多说法还是不错的，我想他的这段话传出去，说不定能够给希区柯克有些启发。

    “当我看到最后一个镜头。当我看到迈克一个人坐在空空荡荡的房间里面，坐在那个沙发上孤独一人地时候，当我看到银幕逐渐失焦与此同时听到那段低沉悠缓的波兰音乐响起的时候，我刷的一下落下了泪来！”

    “安德烈柯里昂的电影，几乎每一部电影都有一个伟大地结尾。他已经不知道给好莱坞留下了多少经典的开头和结尾。但是我觉得，这部电影地结尾炉火纯青。”

    “这样的结尾。没有什么技巧，没有什么独具匠心的设计，甚至在很多人看来，如此的结尾是这么地平淡。但是我想凡是看过这部电影的时候，都会在最后这个结尾的瞬间老泪纵横。为什么？是什么让一部电影的结尾如此的有能量！？我觉得答案只有一个，那就是真诚。”

    “整部电影，3个小时，太长了，讲述的故事十分的多，各个方面都涉及。人物更是纷纷扬扬。在地点上面，一会美国。一会波兰，一会古巴。在时间上，一会现在，一会几十年前，一会是现实，一会是往事，可以说《教父2》是好莱坞规模最宏大、结构最复杂地电影之一，但是所有地这些，最后都在位迈克柯里昂服务。整整三个小时，一种情绪从开头的第一个镜头就在观众地心头积累，一点一点，让观众自己都没有觉察到，但是当经历了三个小时之后，当这么多的情绪，这么多地镜头积累起来的东西在最后的一个镜头中彻底得到释放的时候，这种力量，摧枯拉朽！”

    “《教父2》和《教父》不一样，完全是两种不同的类型，一个似乎外向的，一个是内向的。我要说的是，这又是一部杰作，一部真正的杰作！我要说，我喜欢这结尾，我觉得，好莱坞电影，可以什么都不要，只要有这个结尾就足够了！”

    金维多对《教父2》的结尾十分的喜爱，对这个结尾给予了极大的肯定。

    “柯里昂先生曾经在拍摄《教父》的时候说这可能是他最重要的电影。当时他说这句话的时候，我们很多人都不相信，因为在我们看来，柯里昂先生几乎就是为电影而生的，在他面前，永远没有什么不可能，所以，他的电影，没有什么最高峰不最高峰的，几乎每部电影都是高峰。所以当他说《教父》可能是他最重要的作品的时候，我们都没有放到心上。”

    “《教父》的出现，震惊整个美国，同时也颠覆了整个世界。这部电影，不仅仅成为了好莱坞电影的最高代表，更是在欧洲受到了极力追捧，欧洲电影人称之为电影的电影。”

    “我们似乎已经体会到，柯里昂先生先前说得那句话，有可能是真的了。《教父》的成功，显然是之前的那些电影有些不能比的。”

    “但是当他宣布要拍摄续集的时候，几乎遭到了所有人的反对，因为拍摄续集这种事情，实在是不适合柯里昂先生。但是在人民的担心之下，柯里昂先生丝毫没有改变他的决心，拍摄了二一部民众始终都很担心的一个点。”

    “事实证明，柯里昂先生的这种冒险是完全正确的。他知道自己需要什么样的电影，他也知道这部电影遵循着什么样的方式去拍摄。《教父2》的成功，也证明了一件事情，那就是当初柯里昂先生再说他认为这将是他一生中最重要的作品的时候，他的脑海里面，可能根本就不是一部电影，而是一个系列了！”

    “《教父》系列创造了历史。对于我来说，现在最想做的，也是最期待的，就是《教父》系列的后续影片能够早日再进行拍摄，因为从目前的情节发展来看，整个故事显然没有封

    “《教父2》最成功的地方有很多，它几乎集中了好莱坞电影公司的所有优点。这部电影组让我觉得出彩的地方，是演员的表演。这是这部电影获得成功的最根本的东西。柯里昂先生一向有挑选演员的天赋，不管是《教父》还是《教父2》，电影里面的每一个人物甚至是那些在镜头里面出现只有几秒钟的角色，都是那么有问道，都是那么的让人印象深刻，在这一点上面，我想其他的电影公司，都应当在这上面学习，下功夫。”

    刘别谦的评价，泛泛而谈，虽然很多地方并没有挖深，但是还是很让人受启发的。

    对于《教父2》，赞扬的文章到处都是，贬斥的文章或者是观点倒不是没有。

    “这部电影是失败的。我只能这么说。事实上，安德烈柯里昂丢弃了他在第一部电影里面里面的所有优点。《教父》里面的好东西全都没有了，只剩下一个光怪陆离的故事。”

    “虽然双线结构的安排让整个故事变得十分的有味道，让电影变得更加丰富一些，但是这样做，就完全让电影割裂开来了。电影里面，迈克柯里昂遇到的腥风血雨、他所承受的那种精神状态，的确让我们深有体会，但是这部电影用3个小时花费了如此大的气力，最后只是来说明迈克柯里昂这个人的内心世界，明显并不是能够充分体现出力度来。”

    “柯里昂先生的这部电影让我很失望，这部电影和第一部差得太远了。我相比之下，我倒是对希区柯克有十分的期待，因为经过了这么长时间的磨炼，希区柯克至少明白了哪些东西该要哪些东西不该要，在这一点上面，柯里昂先生是有些欠考虑的。”

    乔治史蒂文斯在这个时候代表哥伦比亚电影公司站出来对我进行了否定和抨击，他说的这些也获得了一些人的支持。

    而其中支持的人当中，有的人就十分的引人注目。

    昨天听编辑部的主任讲了一个笑话，说给大家听听，笑得要死。

    说是一帮媒体的记者们下基层采访，报纸、杂志、广播、电视的记者都有。上面来人，下面很重视，安排了一场盛大的欢迎晚宴。

    晚宴上，好吃的东西很多，主持人一定要记者们尝一尝桌子上的几大盘东西。

    记者们问那是什么。

    主持人说是驴鞭。

    记者们就叹惜：哎吆，这么多的驴鞭，那得杀掉多少驴呀！

    老实巴交的主持人笑了笑，说了一句让记者们全都晕倒的话：你们不知道，现在俺们这边的驴都进化了，都长着一条主鞭编好几条副主鞭编呢！

    呵呵。

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第1213章 安德烈·柯里昂拍摄了一部烂电影！第1214章 希区柯克是棒槌！（求月票！）

    《教父2》的公映，引发了好莱坞电影人的激烈探讨，虽然反对的人很少，但是还是有那么几个，除了乔治史蒂文斯之外，批评最激烈的显然就是阿尔弗雷德希区柯克了。

    “首先，这不是一部好看的电影。比起上一部来，这部电影无论实在情节上，还是在人物故事本身的设置上都要黯然得多。柯俩先生在拍摄这部电影的时候，已经完全掉尽了自己设置的一种所谓的艺术漩涡里面。他好像觉得这要把电影搞得复杂，人物搞得多一点，性格搞得复杂一点，观众就会认为这部电影十分的深刻而且艺术性十足了，当然了，除了这些设置之外，在电影音乐的运用上面，在演员的挑选上面，在场面调度上面再加入一些个性化的因素，也就能够打动观众。这样的想法是我在看完柯里昂先生的这部电影之后揣测的他的想法。”

    “《教父》我是十分喜欢的，我承认这是一部难得的好电影，因为它在很多方面都能够触发人的灵魂。它就像是一把锐利的刀子，让人觉得痛快觉得犀利，但是柯里昂先生的这部新作，却让我不得不说这是一部冗长的大杂烩，嗦，分散，没有神韵，而且带有一种沉闷的压抑感。”

    “电影最大的一个缺点，也是我最不能够接受的，是电影的残暴和黑色。原先我以为柯里昂先生的电影里面是不会出现这样的内容的，兄弟仇杀，不断地背叛，家庭里面的崩溃等等。这些内容的出现是这部电影最大的败笔。”

    “这些内容和《教父》里面的仇杀不同，后者至少是我们能够接受的，但是前者的很多内容不仅仅不会给我们启发，反而会伤害我们的灵魂。我想很多观众在看到傅雷多被迈克派人杀死在船上的时候，那个镜头绝对会深深刺痛所有观看到这个镜头的人。我在想，如果孩子们在看到这个镜头地时候，他们会怎么想，他们会不会从此就在内心深处留下心理阴影？这些，柯里昂先生想到了吗？”

    “以往，柯里昂先生总是会批评好莱坞电影的黑色内容。认为好莱坞电影的大量地凶杀、暴力、色情等等内容会给观众带来巨大的不良影响，这一点，我们都是认可地。但是为什么这一次柯里昂先生自己却反下了这样的错误呢？”

    “我想出现这样事情的原因，是不是和柯里昂先生在拍摄这部电影的时候因为重婚案被逮捕有关呢。如果真的是这样的话。我觉得柯里昂先生就更应该向公众道歉了，因为作为一个电影人，是绝对不能把自己不良地私人情感投放到观众那里的。”

    “总而言之，我觉得柯里昂先生这部电影是不足取的，甚至是应当受到批判的。”

    希区柯克对我的指责十分的尖锐，而且把矛头指向了《教父2》的黑暗之上。

    某种程度上说。这家伙十分地聪明，因为他看到了这部电影地一个特点。不错，和《教父》相比《教父2》显然是黑暗的，而且用残酷来形容也一点都不为过，特别是迈克让手下对着自己地亲哥哥弗雷多的脑袋开了一枪地镜头，的确是很残酷的。

    但是这些内容，显然不是为了表现黑暗而黑暗。这一点其实我觉得希区柯克自己都清楚。但是这家伙却认为在这一点上面显然能够攻击我，于是就抓住不放进行歪曲。和好莱坞一贯的那种纯粹就是为了满足观众感官刺激的中小成本的电影混为一谈。希区柯克是很聪明的，因为他知道观众在这一点上面很容易同意他的这种观点。

    但是希区柯克地这种看法。可以欺骗观众。但是模糊不了好莱坞众多电影人地眼睛。在得知希区柯克地这种指责之后。好莱坞众多地电影人展开了对希区柯克地一同狂批。

    “阿尔弗雷德希区柯克除了曲解估计就不会做任何地事情了。他对于柯里昂先生进行地指责是完全刻意扭曲地。我敢肯定。对于柯里昂先生地这部新片。他绝对知道它地价值。而之所以揪住所谓地黑色暴力不放。最大地目地不是客观评价。而是攻击柯里