D-是高俅，一个是赵兴。高俅处事精细，他会把苏轼需要的文书与档案整理的井井有条，而赵兴的强项在于组织。原本的历史上，高俅负责后勤，苏轼马不停蹄、事无巨细的指挥人手进行疏浚工程，但现在有了赵兴，他连具体指挥工作也可以撒手了，只需要在大方向上加以指导就行。这让他有时间继续风花雪月。

    这一年，苏遁也长大了，五六岁的孩子正是最活跃的时候，加上苏轼有心让他跟着赵兴以便能够照顾他多病的身体，所以苏遁跟着赵兴跑前跑后，太阳底下倒晒的很健壮。

    因为有了赵兴的组织，原本需要五个月完工的疏浚工程，现在三个月完工了，当然，剩下的时间赵兴也没让厢军闲着，本着有权不用过期作废原则，赵兴让他们在自家城堡也挖了个小池塘。这座池塘学习明州走马塘的式样开凿。

    据赵兴所知，明州走马塘始建于一百年前（端拱年间、公元988年），当时陈矜任明州（今宁波）知府，死后葬于明州南郊茅山。其子陈轩为父守墓，带着家眷定居墓边，筑“走马塘”。“走马塘”也是个堡垒式建筑，村内居住有630户人家，约1600余人。在此后一千年间，这座“生态水城”屡遭围攻仍屹立不倒，一直保存到现代。

    有“走马塘”前例在先，赵兴自然也把自家城堡修的固若金汤。水塘平时可当作蓄水池，在城堡被围困的时候则可提供水源，还可为水钟提供水源，浆洗饮用、防火灭灾、增添堡内景色……明州陈家能在古代想出如此绝妙的主意，真令人钦佩。

    由于人手充足，赵兴修完池塘后又顺手在池边修建了一座露天式戏剧院。湖水、绿荫、樱花、垂柳、哥特（北魏）式石亭、圆形戏台、加上巨大的城墙倒影，让城堡显得美不胜收……

    夏末，厢丁们在苏堤上做最后的修缮工作，赵兴从工地赶来，身后跟着蹦蹦跳跳的苏遁，还有那个黑人侍卫：铁塔泰森。

    苏轼正在品今年新下的茶叶，今年三月还在下雪，严寒冻坏了许多茶苗，这一年，黄河以北的竹林全部冻死，连杭州的梅树也冻死了很多，所以新茶很是罕见，以至于价格高的惊人。

    陪同苏轼品茶的是秦观与杨祖仁，还有一大堆官绅，其中，赵兴最熟悉的是杭州法曹毛滂，字泽民。这厮与赵兴合作最多，最近正紧着巴结苏轼，打算也列于苏轼门墙。苏轼最近倒是称赞他：其词

    “情韵特胜”。

    此外还有唐棣，他透过赵兴总算接触到苏轼这样的文宗级人物，于是他闻叫必到，这样的场面必定少不了他。

    周邦式这小子也在场，他最近已经缓和了态度，跟秦观走的很近，两人诗风很类似，凑在一起倒是如鱼得水。不过周邦式不像他兄长，他性格稳重，虽然也逛勾栏瓦舍，但从不做出格的事情，有他陪伴秦观，倒让赵兴省了很多心。

    杨祖仁是个“职业小报告”，他做官的主要任务就是不停向朝廷打小报告，因为有赵兴这层关系，他现在的小报告主要是风月事，而矛头也不是苏轼了，是赵兴——这是两人预先商量好的。

    如今，杨祖仁每隔几天，都描写出一段非常苟且的赵兴泡马子的情节，在他笔下杭州有名的官妓都曾与赵兴发生过零距离接触，其情节之缠绵，让赵兴一定怀疑，这厮到了现代准是个年轻小说高手。

    当然这里面还有赵兴的功劳，杨祖仁写好故事梗概后，都会将信函不封口的交给赵兴，然后任由赵兴润色，回头他再誊录一边，然后通过赵兴的鳅栈发往京城。这里面很多精彩的段落是赵兴添加的，他经过现代文化的熏陶，论起编造苟且细节来，连杨祖仁看了都自觉想象力贫乏。

    嗯，如今阅读并誊录赵兴改过的小报告，已经成了杨祖仁夫妇俩最大的乐趣。宋代娱乐项目虽然多，但按杨祖仁的身份，他又不能处处与苏轼打成一片，所以只好待在家里，眼巴巴的期待赵兴送回来的信函，嘴里整天嚷着：“更新啊，快更新啊。怎么还不更？”

    这样的人，今天都出现在堤岸上，一起品尝新茶，可见新茶的魅力。

    苏轼品茶，怎能没有诗呢，在座的都是熟人，他的诗却是写给不在场的周安孺，长诗，乌鸦鸦一片字，赵兴只看清最后几句话：“乳瓯十分满，人世真局促。

    意爽飘欲仙，头轻快如沐。

    昔人固多癖，我癖良可赎。

    为问刘伯伦，胡然枕糟曲。”

    这场面，毛滂是马屁界的快枪手，别人说不出的话，他马不停蹄的拍着响亮的马屁：“醍醐灌顶——醍、醐、灌、顶、呀！”

    这也是赵兴的心里话，他原本也想说这个词，没想到毛滂比他的手脚快。这厮的马屁拍到了点子上，他一说完，满场全是上下晃动的脑袋。

    赵兴品味着那两句诗：“乳瓯十分满，人世真局促——这是绝妙好词，确如醍醐灌顶。”

    唐宋人饮茶，以茶汤多沫为佳，沫白如乳，所以常用“香乳”、“细乳”来指代茶汤，“乳瓯”就是盛茶的茶器。这两句诗的意思可以理解为：茶器里的茶汤可以注到十分满，人生在世却有种种欠缺，不可能这样圆满了。或者，更进一步：满是茶汤的小小茶杯真是广大，杯外的人世反而狭小局促。

    但是，细细咀嚼这首诗，“乳瓯十分满，人世真局促”的涵义似乎远不止这些。它的意味说不清但能体会到，真是——醍、醐、灌、顶。

    在场的歌伎湛琴琴拍着手，没等诸位招呼，便清唱起来：“明月几时有……”

    歌声婉转，站在苏堤上欣赏苏词，眼看着西湖景色晴日娇媚，雨天幻奇，六桥弥漫于云水之间。两岸垂柳如少女长发如丝，路旁樟木也厚重如云，远处三潭在雾雾霭中隐约可见……简直美不胜收。

    苏轼是个肚里藏不住话的直爽人，他有才，而且知道自己有才，也得意于自己的才华，周围人的吹捧让他沾沾自喜，湛琴琴吟唱的苏词更让他熏熏欲醉，等湛琴琴唱完，他得意的问：“我词与柳学士何如？”

第二百零一章 始乱终弃

    第二百零一章 始乱终弃

    对苏东坡的问题，湛琴琴低头浅笑，答：“其间亦有别。”

    苏东坡惊问：“为何？”

    湛琴琴曰：“公词，须用丈二将军，铜琵琶，铁绰板，唱相公的‘大江东去浪千迭’。柳学士却只用十五六小女郎，唱他的‘杨柳岸晓风残月’可也。”

    苏东坡鼓掌大笑曰：“如卿言，柳自胜我也。”

    周邦式这厮不给面子，他拍着手吟诵道：“优人词组具褒弹，柳永填词胜子瞻。一曲大江东去也，不如杨柳晓风残。”

    众皆苦笑。

    苏东坡的可贵之处就在于此，在场都是望着他取笑的人，但谁的笑声都没有他响亮。他自豪的笑声最爽朗。

    如果被取笑的人是陈伊伊，估计她会恨死你，指使学生整死你，找尽机会骂死你；如果是贾易、刘安世……但苏东坡笑着，他指着周邦式哈哈大笑。

    苏遁不解，在众人的笑声中，他好奇的问：“嫡父，你笑什么，笑的这么开心？”

    “别人笑我，我笑自己”，苏东坡笑罢，一把捞起苏遁，顶着太阳往堤尽头走，边走边笑，笑的全无忧虑。

    在场的其他人不动，他们一边笑着摇头，一边若无其事的品尝着新茶，赵兴本来准备跟着苏轼，但看到苏轼那洒脱的背影，他止住了脚步，满心喜悦的走出了亭子，看着秀美的西湖，心里充满满足。

    今年仍是一个灾年，感谢苏东坡，杭州百姓有了轮毂水车，可以抽取地下水抗旱，而去年节余的粮草的还算充足，所以杭州虽然遭遇了连续第三个灾年，西湖岸边穿梭的百姓脸上却全是安详。

    凉亭里歌声再起，演唱的是杭州官妓的头牌白楚楚，这妮子在杭州绰号“九尾妖狐”，赵兴看了白楚楚的媚态，几乎怀疑潘金莲是按照白楚楚的形象描绘出来的。

    如果用现代人的目光分析白楚楚，可以说白楚楚是个非常擅长形体语言的人，她会用她的身体作出各种媚态，那些媚态含而不露，令人觉得高雅当中，如细雨般潜移默化的被吸引，不，严格的说是被勾引，不知不觉中，你会觉得这女子可爱到了极点，像一个珍宝一般，只想捧在手里呵护，又想贴近她，溶化在她身体里，恨不能两个人并做一个人。

    白楚楚的歌声比起廖小小来，演唱技法相差十万八千里，但她那略带低沉而沙哑的嗓门，像块吸铁石一样，将人耳朵吸住，令人生怕漏了一个字，担心听错了美人的表达。亭子里的人已经神不守舍，只有赵兴这样，见识过叶玉卿、叶子楣的歌声的人，才能把持的住，他半只耳朵倾听着歌声，另外一只半耳朵在倾听堤上的杨柳声。

    不知什么时候，湛琴琴走出亭外，冲赵兴做了个揖，口称：“大官人，你怎的不进去？”

    赵兴望着这位扮演“秀秀”的演员，心里充满温柔，随口问：“你们带来的那几场剧，我已经看遍了，什么时候演《西厢记》，我可很期待看到崔莺莺。”

    湛琴琴还没有答话，秦观端着一杯茶悠悠闲闲的钻出亭子，听到了赵兴说的后半句话，他得意的一口饮尽杯子里的茶水，说：“没问题，离人不是说过七月七演《西厢》，绝无问题，七月七必定能让你看到《西厢》。”

    宋代最流行的戏剧就是《宦门弟子立错身》与《西厢记》、《辗玉观音》。廖小小从京城带回来这个戏班子，原本她们最拿手的就是后两个戏剧，但赵兴一直没让他们表现《西厢记》，是因为他从其他渠道得知，这时候的《西厢记》基本上还在沿用唐代元稹的小说《会真记》（又名《莺莺传》）。

    《莺莺传》原作是一个男子负心，始乱终弃，给女子带来侮辱伤害的故事。这是一个“才子佳人”的恋爱，张生与莺莺一度相爱，终于负心背弃。张生是一个玩弄女性而毫无羞愧的儒士，他对莺莺始乱终弃，完全符合儒学的礼仪道德，甚至被歌颂为改过自新，重新恢复道德礼教。

    唐代的《莺莺传》到了宋代，已经不符合宋代的道德基础，宋代人极其看不惯对始乱终弃的歌颂，已经有不少人着手修改《莺莺传》，但这些版本的修改由于文学水平的限制，或者说由于他们自小受的“都都平丈我”的教育，他们的改编依然脱不了不经过父母之命私定终生的谴责。他们竭力想转圜这个话题，但情节转换很生硬。

    赵兴有时候纳闷，论理说，廖小小在别人也是个私奔的，她怎么会喜欢这样一场谩骂私奔的戏剧，他阻止了戏班演唱《西厢记》，没想到秦观对他的行为大加赞成。

    当时，秦观是喝醉了，他带着醉意，怒气勃发的说：“我早八年前写过一本《调笑转踏》，鄙视那个始乱终弃的张生。做人怎么能这样，莺莺姑娘因为信任，相信了张生的情意，反而要被人指责，而张生那厮，背信弃义反而受到一片叫好。

    元稹这家伙就是个始乱终弃的人，他写这本传奇，是颠倒黑白，为他的无信无义行为辩解，世人不知，竟然把始乱终弃当作宝，大恨。”

    当时毛滂也在场，他好像发现了知音一样，立刻对秦观说：“秦学士也写过《调笑转踏》鄙夷张生啊，这事我也干过。”

    这话一说，两个狗男女立刻勾搭在一起，越说越热络，最后，竟然决定两人联手，修改出一个全新版本的《崔莺莺传》来。

    赵兴当时在旁边听到，立刻大声附和，为表支持秦观的工作，他决定将秦观该干的活全部包揽下来。此后秦观与毛滂两人便开始全力以赴修改《西厢记》，而赵兴带着一种篡改历史的恶趣不停的引导两人对《西厢记》的修改，每当两人完成一段新曲，他心里总是充满了成就感。

    可惜，他不知道，他这么做只是遵循了历史。真实的历史上，对《西厢记》开始动刀子的也正是秦观与毛滂两人。自他们之后，无数大才子投身于其中，他们前前后后修改了一百年，终于把《西厢记》修改成现代人所见到的版本。

    秦观是多情派诗人，而毛滂最终开创的是宋代潇洒派诗词，多情加潇洒，两人这一联手，修改出的新剧本已经有了八成现代的感觉。这就够了，宋代人的观念虽然很开放，但在长久的愚民教育下，他们脑海中还是有一些固有的戒律，这些戒律不可能仅仅在几个月的时间超越，所以赵兴见到秦观与毛滂的改稿后，已经认可了两人的修改，剩下的就是排练了。

    秦观与毛滂修改的戏剧总共有三千多首词唱，其中还夹杂着坐念唱法，总共分十五个折子，十五段场景，在古代中国，这样多的场景转换已经是个巨作了，从当年年初开始，湛琴琴她们已经开始排练，如今听秦观的话，估计新戏已排练成熟，就等进行磨合了。

    赵兴与秦观低声交流了戏剧的排演，湛琴琴在一旁时不时的轻声小唱一段，以为助兴，毛滂听到熟悉的曲调，在亭子里也坐不住了，他提了一个热水瓶，钻出亭外，假意给两人续水，插话说：“我听说赵大人正找人绘制布景，我们可就等大人的布景了，什么时候大人的布景好了，我们就开演。”

    苏堤尽头，一队很明艳的倭女打着竹伞，提着饭食，木屐声清脆的向这里走来，她们走过的路上，一些正干活的厢兵扯起嗓子唱起宋代情歌，哥哥妹妹的喊的声嘶力竭，那些倭女笑声清脆，一边回应歌声，一边脚下加快速度。

    原本苏堤上都是夯土制作的地面，有赵兴参与，这段路改成了石板路，木屐踏在石板上，那种宋代的风韵让赵兴停住了交谈，他带着欣赏的微笑看着这队倭女娉娉走来。

    秦观随时不忘向女人展示魅力，这队青春靓丽、活泼开朗的倭女队伍立刻引起他的注意，他一转身，从腰后抽出金丝折扇，哗的一声打开扇面，将扇子摇的像一个辛勤的小蜜蜂，呼呼直响，顺带着摆出最英俊的姿态，微笑的向倭女们亮相，果然引起倭女们的一片尖叫。

    毛滂下手完了，风头都让秦观抢去，他叹了口气，自觉自愿的退后一步，摇着头，半褒半贬的说：“天下间怎会有男人抢去秦观在女人面前的风头，我认输，赵兄你上。”

    赵兴耸耸肩，摊开手承认：“我也抢不过秦观这厮。”

    赵兴说错了，那些妇女虽然在冲秦观尖叫，有些人甚至胳膊发软，弃了撑着的竹伞，但她们的脚下并没有停，用直线距离向赵兴走去。

    秦观不忿，他摇着扇子说：“你们是给我家赵贤弟来送午饭的吧，有我一份吗？”

    倭女们七嘴八舌的答应道：“当然有，我们怎么会落下了秦学士？”

    秦观笑问：“今日吃的什么饭？”

    “黄雀鲊、香芋鲊、鲈鱼鲊，还有几味生鱼片，学士快来，今日的饭里我们最满意的就是黄雀鲊，可惜数量不多，学士可要好好抢啊。”

    赵兴听了今日的饭食，他皱了皱眉头，草亭里已经钻出一群人，唐棣扯着嗓门问：“有金葵吗？有辣椒吗？有芥末吗？还有酱油，别忘了酱油。”

    那群倭女摊开几张草席，就在堤岸上打开食盒，她们首先一样取出一份，单独摆放在一个越南红木漆盒里，然后由一名倭女提着，跪在赵兴面前，举案齐眉的将食盒顶在头顶，等待赵兴进食，而其他人则围在倭女的身边，抢夺剩下的鲊食。

    鲊又称脯鲊，也作“鮨”。在古代是指